춘강월화야(春江月花夜)-장약허(張若虛)
달 밝고 꽃 핀, 봄 강가의 밤
* 장약허(약 660~약 720)는 강소성 揚州사람이다. 곤주(袞州) 兵曹를 지낸적 있다. 하지장(賀知章) 장욱(張旭) 포융(包融)과 더불어 吳中四士로 불리어졌다.
현존하는 시는 단 두수이다. 문일다(聞一多)는 그의 를 시중의 시, 최고봉 중의 최고봉이라고 극찬한 바 있다. 그의 시명은 하나로 드날린 셈이다.
春江潮水連海平(춘강조수연해평) : 봄 강에 조수는 평평히 바다고 흘러
海上明月共潮生(해상명월공조생) : 바다 위 밝은 달도 조수와 함께 떠오른다.
灩灩隨波千萬里(염염수파천만리) : 출렁이는 물결 따라 천리만리 비추니
何處春江無月明(하처춘강무월명) : 봄 강 어느 곳인들 달빛 밝지 않을까.
江流宛轉遶芳甸(강류완전요방전) : 흐르는 강물 굽이쳐 꽃 핀 고을 감돌고
月照花林皆似霰(월조화림개사산) : 달빛 비친 꽃 숲에는 온통 싸락눈 같아라.
空裏流霜不覺飛(공리유상불각비) : 허공에 흐르는 서리 날리는 줄 모르는데
汀上白沙看不見(정상백사간불견) : 물가에 흰 모래 보려도 보이지 않는다.
江天一色無纖塵(강천일색무섬진) : 강과 하늘은 온통 가는 티끌 한 점 없고
皎皎空中孤月輪(교교공중고월륜) : 휘영청 공중에는 외로운 둥근 달.
江畔何人初見月(강반하인초견월) : 강가에서는 누가 처음으로 달을 보고
江月何年初照人(강월하년초조인) : 강의 달은 어느 해에 사람을 처음 비추었을까.
人生代代無窮已(인생대대무궁이) : 인생은 대대로 끝없이 이어지고
江月年年望相似(강월년년망상사) : 강의 달은 해마다 보아도 항상 같아라.
不知江月待何人(부지강월대하인) : 강의 달은 누구를 기다리는지 몰라도
但見長江送流水(단견장강송유수) : 긴 강은 끝없이 물을 흘려 보내는구나.
白雲一片去悠悠(백운일편거유유) : 흰 구름 한 조각 유유히 흘러가고
靑楓浦上不勝愁(청풍포상불승수) : 포구의 푸른 단풍나무 수심을 못 이긴다.
誰家今夜扁舟子(수가금야편주자) : 오늘 밤 누구네 집에서 조각배를 띄웠으며
何處相思明月樓(하처상사명월루) : 어는 곳에서 달 밝은 누각 위에서 그리워하나.
可憐樓上月徘徊(가련누상월배회) : 가련하여라, 누각 위에 달은 배회하며
應照離人粧鏡臺(응조리인장경대) : 이별한 임의 화장대와 경대를 비추리라.
玉戶簾中卷不去(옥호염중권불거) : 규방의 창, 발을 걷어도 달은 떠나지 않고
擣衣砧上拂還來(도의침상불환래) : 다듬이 돌 위의 옷을 다 털어도 다시 오는구나.
此時相望不相聞(차시상망불상문) : 이 때 서로 바라보아도 들리지 않으니
願逐月華流照君(원축월화류조군) : 달을 좇아 흘러가 임이나 비춰 주었으면 좋겠다.
鴻雁長飛光不度(홍안장비광부도) : 기러기 길게 날아도 달빛을 건너지 못하고
魚龍潛躍水成文(어룡잠약수성문) : 물고기 뛰어 올라 파문을 만든다.
昨夜閑潭夢落花(작야한담몽낙화) : 어제 밤에는 고요한 못에 꽃 지는 꿈꾸었는데
可憐春半不還家(가련춘반불환가) : 가련하다, 봄이 무르익도록 돌아가지 못한다.
江水流春去欲盡(강수류춘거욕진) : 강물에 흐르는 봄 다 가려 하고
江潭落月復西斜(강담낙월복서사) : 강에 비친 달도 다시 서쪽으로 기울어라.
斜月沈沈藏海霧(사월침침장해무) : 기운 달 점점 바다의 안개 속에 잠기고
碣石瀟湘無限路(갈석소상무한로) : 갈석에서 소상까지 끝없는 길.
不知乘月幾人歸(부지승월기인귀) : 달빛 타고 몇 사람이나 돌아갔는지 모르나
落月搖情滿江樹(낙월요정만강수) : 지는 달에 흔들리는 마음이 강가 숲에 가득하여라.
詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。
詩人入手擒題，一開篇便就題生髮，勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫面：江潮連海，月共潮生。這裏的“海”是虛指。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，氣勢宏偉。這時一輪明月隨潮湧生，景象壯觀。一個“生”字，就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬裏之遙，哪一處春江不在明月朗照之中！江水曲曲彎彎地繞過花草遍生的春之原野，月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。詩人真可謂是丹青妙手，輕輕揮灑一筆，便點染出春江月夜中的奇異之“花”。同時，又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩人對月光的觀察極其精微：月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺飛”，“白沙看不見”，渾然只有皎潔明亮的月光存在。細膩的筆觸，創造了一個神話般美妙的境界，使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句，由大到小，由遠及近，筆墨逐漸凝聚在一輪孤月上了。
清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純淨的世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯繫著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：“天地無終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恒，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷，但並不是頹廢與絕望，而是緣于對人生的追求與熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的回響。
“不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，像是等待著什麽人似的，卻又永遠不能如願。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖像，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白雲”四句總寫在春江花月夜中思婦與遊子的兩地思念之情。“白雲”、“青楓浦”托物寓情。白雲飄忽，象徵“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”爲地名，但“楓”“浦”在詩中又常用爲感別的景物、處所。“誰家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一複，詩情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮雲遊動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，爲她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這裏“卷”和“拂”兩個癡情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？共望月光而無法相知，只好依託明月遙寄相思之情。望長空：鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚兒在深水裏躍動，只是激起陣陣波紋，躍也無用。“尺素在魚腸，寸心憑雁足”。向以傳信爲任的魚雁，如今也無法傳遞音訊──該又憑添幾重愁苦！
最後八句寫遊子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。“扁舟子”連做夢也念念歸家──花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是遊子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他淒苦的寞寞之情。沈沈的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多麽遙遠。“沈沈”二字加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也就無限地加深了他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉！他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿在江邊的樹林之上……
“落月搖情滿江樹”，這結句的“搖情”──不絕如縷的思念之情，將月光之情，遊子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻嫋嫋，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理爲一體，憑藉對春江花月夜的描繪，盡情讚歎大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對遊子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而彙成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色裏，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月爲主體。“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經歷了升起──高懸──西斜──落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的遊子，組成了完整的詩歌形象，展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現出春江花月夜清幽的意境美。
詩的韻律節奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。詩的內在感情是那樣熱烈、深沈，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規律，有節奏，而詩的韻律也相應地揚抑迴旋。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間爲仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最後以仄聲遇韻結束。詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜遝，高低音相間，依次爲洪亮級（庚、霰、真）──細微極（紙）──柔和級（尤、灰）──洪亮級（文、麻）──細微級（遇）。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三歎，前呼後應，既回環反復，又層出不窮，音樂節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。
《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創制者是誰，說法不一。或說“未詳所起”；或說陳後主所作；或說隋煬帝所作。今據郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手裏，突發異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創制者究竟是誰，而把《春江花月夜》這一詩題的真正創制權歸之于張若虛了。
（吳翠芬）